法律视角聚焦名画何去何从
时间回到上世纪五十年代，彼时正值全民建设社会主义掀起新高潮。曾被誉为“金陵三杰”之一的著名画家柳子谷在鞍山创作了一幅名为《山村新貌》的长卷。此后，该画躲过文革浩劫得以保存。然而在柳子谷去世后，《山村新貌》的命运发生改变。因为家族对画作的分割存在异议，最终走向法庭。那么，家族纠纷的原因是什么？画作未来何去何从？带着疑问，记者对相关人士进行了采访。
知识普及：长卷，是中国画独有的绘画表现形式。奥运会开幕式的长卷，让世界人民认识了这个中国艺术品种。长卷，是经中国特有的接裱技术，将多幅画接贴衬纸上，形成一个整体，卷轴保存。后有艺术家利用中国画这一艺术特点，将画直接分裱成多幅作品，一是便于作品保存，二是拓展了作品表现形式。
柳子谷简介：“抗日县长”奔波呼号为国难
柳子谷是个全能型的画家，山水、人物、花鸟皆长，尤精兰竹。蔡元培称他为“画竹圣手”，坊间另有“板桥第二”的赞许；于右任称其绘画作品“可以起近代之衰！”以画赈灾，是近代画家的一个传统。关心社会、深具同情心的柳子谷也不例外。1933年，江北大水，柳子谷画竹百幅，义卖赈灾，救灾组织授赠他“急公好义”锦旗一面。抗战初，柳子谷应湖南省主席张治中之邀，出任通道、绥宁两县县长。他励精图治，也曾卖“竹”救灾，然而在抗战节节败退的大形势下，他一个小小县官又能如何？两年后他终于弃官辗转到重庆。1948年，他看到南京政府气数已尽，辞职返回江西家乡。
源起：从捐到分的纷争
“我们无偿完好保管58年，终因质疑‘独吞’成被告。”柳子谷之女柳咏絮告诉记者。
《山村新貌》画创作完成于1958年。伴随着柳子谷举家南迁济南，《山村新貌》被留在了沈阳，留在了柳咏絮夫妻的身边。在夫妻二人的悉心呵护下，柳子谷先生的二幅巨作都躲过了文革的劫难。1984年，柳子谷的另一幅27米长卷《抗美援朝战争画卷》，经柳子谷先生之手，亲自捐赠给了国家军事博物馆。不久，柳子谷便离世。
1990年，在柳子谷夫人离世后，在长子柳明湖的主持下，将柳子谷的遗作画分5份，归子女们各家分持，由柳咏絮保管。她后将《山村新貌》这幅作品拿出来告诉大家，希望完成父母遗愿，请求其他兄弟姐妹在同意将该画捐赠国家的协议上签字，还是继续由柳咏絮暂时保管。
1996年，保管人成为6人，原本单一的“捐赠”协议，也变成了“捐或卖”，但是在“卖”的后面做了“还给父亲”的限定。27年来，《山村新貌》一直在柳咏絮夫妻的呵护和努力下，静静地等待着“回家的路”。2016年12月，柳咏絮独家捐赠价值过千万的藏品，在柳子谷的家乡江西玉山县合作，在玉山县博物馆内建成了“柳子谷纪念馆”。但因受《山村新貌》案的牵连，捐赠藏品都被法院封冻在银行保管箱，该画也因被法院判卖个人，无法完成27年的“捐或卖”中“捐在先，卖在后”的家族协议，无法踏上回归家乡的路。
那么，到底是什么原因，让这幅画从捐赠走向个卖？柳咏絮之女满懿告诉记者，原本是因为一句笑谈。
原来，一句笑谈“要她200万”，终成法院判决书上的画价。记者了解到，《山村新貌》画起诉时的价位是100万。这个数字源于家族内部。当时，因柳咏絮在三名原告放弃27年前的“捐给国家”的原始约定，要卖画给画商，便提出自买该画捐国家。经柳子谷的次子柳楠湖在中间协商后，家族内定价102万。就在柳咏絮全家在筹集资金的时候，柳子谷的长孙柳河怀疑柳咏絮捐画是假，其女满懿再次转手卖画是真，便让其父柳明湖率两位原告，以防“独吞”为由，再次撕毁家族协议，起诉到沈阳市和平区法院。在一审的第一次开庭和第二次开庭中间，柳子谷的长孙在商讨以多少价位再来让柳咏絮收购时，柳楠湖一句“要她200万”终成为法院一审二审判决书价位。200万，让柳楠湖彻底无语。他万万没想到自己的一句话，竟成为法院定价的依据。
焦点：到底是不能分还是不忍分？
满懿告诉记者，2013年10月，原告的诉讼请求是“平均分割”。被告在一审答辩中，当庭表示同意“分割”。在原告、被告都同意“分割”的情况下，原告开始转向，极力回避“遗产分割”的第一步“实体分割”。提出各种不能进行“实体分割”的理由。对此，满懿提出观点，合久必分，《山村新貌》画系7.5米的中国画长卷式表现方式，原本就是由多幅接裱成一体的。画作完全可以选择“分裱分存”的方式，完成原告、被告此次因家族持有人的不同主张而引发的“分割”请求。分久必合，待家族意见取得一致后，可以依旧以“分裱”方式由国家博物馆整体收藏。原告柳明湖在二审时当庭表明：不卖，当传家宝。那“实体分割”就不会产生经济价值，更不会有“贬值”。既然如此，“实体分割”后，“山”画同意捐赠的部分收藏于“江西玉山柳子谷纪念馆”，“山”画的其他部分分存各家，等待国家收购。原作展出时，经持有人同意，个人收藏部分同时到展，其艺术价值并不会产生任何影响。原告如果改“平均分割”的诉讼请求为“一家独购”，应另案另诉。
对此，满懿期待国家资助政策的早日出台。伴随着老艺术家的离世，艺术家后人的遗产纷争在当今一切向钱看的意识下，在一些画商的怂恿下，不断出现在各地的法庭上。据悉，国家艺术基金会一直在探讨国家收购方案，期望在国家的支持下，在国人的协力下，让《山村新貌》能完成国家收购，留在中国，留在玉山，避免流失到日本，也望逐渐远去的亲情能有回归。
探讨：名画到底该何去何从？
名画何时才能踏上归途？柳咏絮告诉记者，1956年，柳子谷应邀来到沈阳师范学院美术系任教。他除在课堂上教书育人、传授技艺外，还与军旅画家满健，利用三年时间创作了27米长的史诗性中国画《抗美援朝战争画卷》，此画作回答了当时画坛争论的中国画能否反映现实的问题，并入选《中国画百年经典》。满健是从沈师举办的教师作品展览上，认定柳子谷为自己的创作伙伴，与其共同创作了《抗美援朝战争画卷》。1983年，两位老人共同将此画捐给国家，现收藏于中国人民革命军事博物馆。
谈到《山村新貌》这幅作品，柳子谷之女柳咏絮说，1960年，其父受省教育厅委托到鞍山师范学院支教时，随同师生一起到辽阳核伙沟的梨皮峪写生，收集素材，画山村里的新人新事新面貌。为社会主义新农村的发展变化所感染，和同事们一起利用教学课余时间，在宿舍兼办公室的空间里整理素材，大家利用各自的艺术特长，分别创作反映农村新面貌的绘画作品。支教工作结束后，他回到沈师继续利用课余时间完成自己的绘画作品，再次创作出了7.5米长的《山村新貌》，引起业界轰动。后有多名专家学者感慨此幅作品，是一幅反映社会主义新农村新面貌叙事性的风俗画。柳咏絮说，深入生活是其父的一贯追求。可以说，无论是从历史的角度，还是从画作本身的艺术价值，都是极高的。
对此，柳子谷的子女们对于画作的处理意见，在1990年就达成“捐给国家博物馆”的共识，直到2013年10月13日，因猜疑，同意将画作捐赠国家的家族协议再次被撕毁，原告提出“平均分割”的诉求，将不改“捐献初衷”者送上了被告席。念及此案是家族间因不同处理意见而形成的纠纷，不想继续扩大事件影响范围。满懿介绍说，在第一次按程序做司法评估时，作为被告是积极配合法庭做摇号选择评估单位的。因为第二次评估鉴定单位是由原告自己寻找的，仅北京来沈阳的路费就高达1.5万，原告被告都觉得要价不公，家族已经有转让协议价格，起诉也是按100万提交的诉讼费。在双方没有达成一致同意意见的情况下，鉴定被终止。一审给出了“200万判归一个人”。被告柳咏絮在代大家保管的同时，一直在筹建“柳子谷纪念馆”想让《山村新貌》回归故里。为了不让画作流失，被告上诉二审，反对个人收购，被迫同意“分割”，期望通过“分裱”的方式，为国家保留一段“山”画，为将来的“合裱复原”留下一个机会。“也期望在不忍判决‘分割’的情感下，为国家收购‘山’画创造一个等待的时间，也为家族自己解决纠纷创造一个‘和解’的时间。”满懿说。